一、如何识别大、小调式
大、小调体系内的调式有六种之多，在实际音乐作品中，这些调式的各音也很少以音阶形式出现。那么，我们如何对姿态万千的具体作品进行调式判断呢?
可以从以下几个方面进行分析：
(1)依据调号：如果乐谱有调号，可以轻易地确定调式。如一个升号为G大调或e小调，一个降号为F大调或d小调等等。而且调号能指示我们进行第二个步骤--寻找主音的方向。
(2)明确主音：根据大、小调的几个稳定音常作为旋律的骨架音这一特点，可以首先看旋律的结束音，因为大多数作品都结束在主音上；二是看开头或重要的节拍位置上的音，因为这些结构位置上的音也常常是主音或主和弦中的音。
(3)依据临时升降记号：和声大、小调与旋律大、小调的第Ⅵ级音和第Ⅶ级音，都是用临时升降号记谱的。如果乐谱中出现了带临时记号的音，就应首先分析它们是不是和声或旋律调式的特性音，抑或是调外变音。如果乐谱没有调号，所有音级全带临时记号，可将所有升降号按调号序列的次序"入座"，不能按序进入调号"席位"的，就可能是和声或旋律调式的调内变音。如有既非调号又非调式特性音的临时变音，就是色彩性的调外变化音。
(4)根据骨干音：分析旋律进行中出现次数较多、时值较长的音级是哪些，再依据大小调的几个稳定音常作为旋律的骨架音这一特点，推测乐曲的调式。
需要申明的是，音乐是听觉的艺术，一定要注重听觉的作用。读谱分析只是分析调式的一种方法，还有更重要的一点，就是依靠听觉来辨别音乐的调式属性。
二、如何判断和弦的调
熟练掌握各调的各级和弦以及熟练地找到一个和弦所属的调，是运用和弦知识的基础。
首先说明一点，旋律调式因上下行音列不同，各级音上构成的和弦上下行不一致，故为和弦找调仅限于自然与和声调式类别。
1．判断大三和弦的调
首先分析，自然大调的l、Ⅳ、V级和自然小调的Ⅲ、Vl、Ⅶ级上构成的和弦为大三和弦；和声大调由于降低Ⅵ级，Ⅳ级上的和弦成为小三和弦，只有l、V级．fi仍是同于自然大调的大三和弦；和声小调由于升高Ⅶ级，除Ⅵ级上的和弦仍同自然小调一样为大三和弦，V级上又可构成一个大三和弦。据此结论，一个大三和弦应存在于七个(未计算和声调式中同于自然调式的，若加上则有十个)不同调高的自然调式与和声调式中。
第二步，将某一大三和弦的根音分别作为三个自然大调的I、Ⅳ、V级，并分别推断j滚音级与主音的音程关系，找出三个自然大调式。比如作为某调l级音，该音级就是所求调式的主音，可得知是何调；如作为某调Ⅳ级音，则推其下方纯四度为所求调式的主音，得知其是何调；如作为某调V级音，则推其上方纯四度为所求调式的主音，得知其是何调。再找出已知三个大调的三个平行小调；最后，再依此法找一个以该和弦为V级的和声小调。这样，七个包含此大三和弦的调式(三个大调，四个小调)便了然可知了。
下面以G音上建立的大三和弦为例，为其找调。
2．判断小三和弦的调
同样先要分析，在自然大调中，Il、Ⅲ、Ⅵ级上构成的三和弦是小三和弦，而在自然小调中工、Ⅳ、V级为小三和弦；此外，由于降低Ⅵ级，和声大调Ⅳ级上的和弦也成为小三和弦。因此，一个小三和弦也属于七个不同调高的大小调式中(和声大调的Ⅲ级与和声小调的l、Ⅳ级也是小三和弦，因与其同名自然大小调级别相同，不予列人)。
第二步同为大三和弦找调一样，将所给小三和弦的根音分别作为七个大小调式(三个小调，四个大调)的不同级数上的音，逐一找出所属的调。
下面是G音上建立的小三和弦所属的调。例5-22
3．判断减三和弦的调
首先明确，减三和弦处于自然大调的Ⅶ级和自然小调的Ⅱ级上；和声大调除Ⅶ级与自然大调相同为减三和弦，11级上新产生了一个减三和弦；和声小调除Ⅱ级上与自然小调相同为减三和弦，Ⅶ级上新产生了一个减三和弦。这样，一个减三和弦可存在于两对同名的大小调，即四个调中。
例5-23
4．判断增三和弦的调
首先分析，自然调式中没有增三和弦。增三和弦只建立在和声大调的Ⅵ级与和声小调的Ⅲ级上。再将所给增三和弦的根音作为某和声大调的Ⅵ级，向上大三度找到该大调的主音；又将其作为某和声小调的Ⅲ级向下小三度找到该小调的主音。于是得知，一个增三和弦属于两个相距纯四度的和声大小调。
例5-24
以上找调方式，可以用于给其他和弦如属七和弦、导七和弦找调，也可用于给各种音程找调。所有这一类练习，都可参照上述方法。关键在于掌握调内音程、和弦的结构和其所处调式的级别。
第六节五声性调式
五声性调式体系是在人类长期的音乐实践中逐渐形成的。从二声音列到三声音列，又从三声音列到四声音列再到五声音列，五声性调式的发展经历了这样由简到复的漫长进化的历程。五声调式作为最古老的调式之一，约在公元前2000年就开始应用。五声调式并非中国所独有，印度、日本、朝鲜的传统音乐，远东、非洲以及欧美部分地区的一些民间音乐都应用过五声调式。中国传统五声调式应用广泛，属于无半音五声调式。也有以五声为基础的六声调式、七声调式，它们属于这种无半音五声调式的变体，是同一调式体系。
一、五声音阶
五声调式的五个音是按纯五度关系产生的，如以C为起音，即为C-G-D-A-E。以五个音中的任何一个音级为主音，可以构成五种不同排列形式的五声音阶，而五种音阶的共同特征是各音之间没有半音。
我国五声调式的五个音各有一个阶名，如按五度关系排列分别称为宫、微、商、羽、角(发音：jue)。把宫、徵、商、羽、角这五个音分别作为主音由低至高依次排列起来，即可构成五种五声调式音阶，且各种调式的调名依主音的阶名命名。如以宫音作主音，调式音阶由低至高便形成宫(do)、商(re)、角(mi)、徵(s01)、羽(1a)的排列，称为宫调式；如以羽音作主音，调式音阶的阶名依次排列为羽(1a)、宫(do)、商(re)、角(mi)、徵(s01)，称为羽调式。其余类推。
完整的调名还包括主音的高度，如主音是宫音，官音的高度为C音的五声调式，称为C宫调式；主音为徵音，主音的高度为D，调式便称为D徵调式。下列是以C为宫音的五种五声调式示例。
例5-2S
同C官系统五种五声调式
C官调
同大、小调式的音阶相比较，五声调式的音阶结构有如下几个特点：
(1)由于音级之间不存在半音关系，五声音阶包含的音程中没有tb--度、大七度、增四度、减五度音程。
(2)宫音和角音间构成了五声音阶中惟一的一个大三度音程，可看作五声调式的特征音程。
(3)相邻两个音级之间的距离是大二度或小三度，因而小三度可视为级进音程。
(4)以大二度和小三度(或大二度)连续两个级进音程结合所构成的"三音组"是五声调式旋律进行的基础音调，形成了五声调式旋法的鲜明特色。
例5-26
由于以上特点的存在，使五声性调式具有了与大小调式相互区别的朴素的风格。
五声调式的骨干音与大小调式基本相同，也是主音与其上、下方纯五度音。但五声宫调式没有下方纯五度音，五声角调式没有上方纯五度音。
五声调式的音级标记，借用大小调的记号，用罗马数字标记。不过，五声调式也按七声调式的音级标记法。
二、七声音阶
以五声调式为基础，增加调式音级的，即构成七声调式。
在五声性调式体系中，官、商、角、徵、羽五个音是正音(又称正声)。
若要扩大五声调式，必须增加其他音级，这些增加的音级都称为"偏音"(又称变声)。偏音有四个：清角(角音上方小二度音)、变宫(主音下方tb-度音)、变徵(徵音下方小二度音)、闰(羽音上方小二度音)o
例5-28
加入偏音的方法有两种，一是在角音一徵音之间加人偏音；二是在羽音一宫音之间加入偏音。五声调式中增加两个偏音即构成七声调式。这类调式是五声调式的扩大形态。
七声调式是在五声调式基础上再增加两个偏音构成的。七声调式的七个音级由低到高顺次排列成音阶，由于所加的偏音不同，可构成三类七声音阶：
(1)雅乐音阶(又称古音阶或正声音阶)：是在五声音阶基础上，加入变徵和变宫两个偏音而成。
(2)清乐音阶(又称新音阶或下徵音阶)：是在五声音阶基础上，加入清角和变宫两个偏音而成。
(3)燕乐音阶(又称俗乐音阶或清商音阶)：是在五声音阶基础上，加入清角和闰两个偏音而成。
三类七声音阶分别以宫、商、角、微、羽五个音为主音，每一类音阶可构成五种调式，三类共可构成十五种五声性七声调式。现以C为宫音，将十五种七声调式列示如下：
例5-29
以上三类七声调式中，清乐调式使用最广泛。雅乐调式在戏曲音乐中较常用，民歌中也可见到。燕乐调式在我国西北部地区的民间音乐中常见。
需要说明的是雅乐音阶中的变徵和燕乐音阶中的闰，都不是临时变化音，而是调式内的音级。但这两个音级前的变音记号却不能记在调号内，而与临时变音一样记谱。三、同宫系统各调及五声性调式的调号
1．同宫系统各调
宫音相同而主音不同的若干调式，称为同宫系统调。其特点是，主音高度不同，音阶结构与调式意义不同，但各调音列是相同的，只是从不同的音开始排列音级而已。如C宫调、D商调、E角调、G徵调、A羽调这五个调式，就形成同宫系统调。
同官系统各调的宫音相同，调号也相同，但调式主音不同。
同宫系统各调由于使用同一音列，不同调之间的关系十分密切。在乐曲中相互转换非常自然，因为不需要加入任何新的音，只需转移中心音即可。
2．五声性调式的调号
通过同宫系统各调的谱例，我们可以发现，宫调式所使用的调号与同名大调相同，而同宫系统的各调的调号都与该系统官调式的调号一样。因此，确定五声性调式的调号，关键在于明确宫音的音高所在。步骤可分为三步：
(1)先看调式主音是哪一个音；
(2)根据主音与官音的音程关系，找到宫音的音高；
(3)根据宫音高度推出同名大调调号。
如G商调式(无论五声调式还是七声调式)，主音"商"为G，官音是商音下方大二度音，因此官音音高为F。那么，G商调式的调号就是与其宫音同名的F大调的调号，即一个降号的调号。再如D徵调式，主音"徵"为D，宫音是徵音上方纯四度(或下方纯五度)音，因此宫音音高为G，D徵调式的调号就是一个升号的G大调的调号。
下面是各同宫系统调式的调号总表：例5-31
升号调
四、如何识别中国传统调式
中国传统调式与大、小调式在旋律进行上有明显差异。要明确一首民族乐曲的调，可从以下几方面人手：
(1)视唱(或听)并分析乐曲的旋法，是否以三音组进行作为音调特点，明确其大的类别是属于大、小调式还是五声性调式。
(2)如果确定是五声性调式，根据旋律中各种线索(如大三度的位置和数量、重要拍位上的音，出现频率高的骨干音，尤其是终止音等等)，找出调式的主音。
(3)再根据主音推出宫音。
(4)分析乐曲中有无偏音，确定完整的调式类型。
除上述常规性的方法以外，如果遇到乐曲只有四个调式音，宫、角音不全，通常确定其是采用了有宫音的那一调式。如果调式中有偏音，存在多种调式可能性时，选择偏音相对少，偏音处于较次要结构位置的那一种调式。此外，分析还常常要结合乐曲所属区域的音乐风格特点来进行。
上面是分析五声性调式的一般方法，这些对于大多数民族乐曲的调式分析是可行的。但音乐中存在许多复杂现象，特别是民歌受语言、地理环境、风俗习惯等的影响，会带给调式分析一些困难。总之，五声性调式的明确法本身是一个复杂而细致的问题，学习时应把主要目标放在掌握一般的常规的分析方法上。
第七节调关系及转调
一、调关系
调与调的关系有远近之别。调关系的远近，主要取决于两调之间共同音、共同和弦的多少。两调的共同音、共同和弦越多，关系越近；反之，则越远。关系较近的调色彩对比自然而平和；关系较远的调色彩对比突出而鲜明。如：
例5-32
上例中，C大调与a小调两音阶的音与和弦都相同(仅音级不同)，所以它们之间的关系较近；而C大调与A大调两音阶中只有四个共同音，且没有一个和弦是相同的，所以它们的关系较远。
1．近关系调、远关系调在实践中，两调关系的远近可通过调号的差别来判断，差别越大的调关系越远。调号相同或相差一个升降号的调称作近关系调。调号相同的调包括平行大小调或同官系统调；相差一个升降号的调包括上方纯五度的属调、下方纯五度的下属调以及它们的平行调或同宫系统调。如下图所示：
例5-33
如果主调是C大调，它的近关系调如下：例5--34
各近关系调的主和弦均是主调的自然三和弦。例S一35
如果主调是C宫调，它的近关系调如下：
调号相差两个或两个以上的调属于远关系调。远关系调有程度上的区别：相差两个升降号的调称为二级关系调，如C大调与D大调；相差三个升降号的调称为三级关系调，如C大调与A大调。在基础乐理的范围内，调号相差越多的调关系就越远，如B大调与6G大调，它们的调号相差11个升降号，所以关系很远。
2．同主音大小调及其关系
主音相同的大调和小调叫做同主音大小调，也叫同名大小调。如C大调与c小调。例5-37
同主音大小调的关系是：
(1)调式主音(1级)、下属音(Ⅳ级)、属音(V级)相同；
(2)调式中音(11级)、下中音(V1级)、导音(Ⅶ级)不同；
(3)调号不同：小调的调号比大调多三个降号或少三个升号；
(4)各级和弦的结构均不同：大调的三个正三和弦都是大三和弦；小调的三个正三和弦都是小三和弦。如：
例5-38
同主音大小调的调号相差三个，且没有任何共同和弦，为远关系调。虽然同主音大小调的关系较远，但是它们之间也有一定的联系，它们的和声调式或旋律调式由于Ⅵ级和Ⅶ级的变化，分别向同名调式转化，而体现出色彩上的相互渗透。
例5-39
从上例可见，在同主音大小调音高不同的三个音级中，决定大、小调式的是Ⅲ级。大调式的主音与Ⅲ级音是大三度；小调式的主音与Ⅲ级音是小三度。Ⅵ级和Ⅶ级是可变的，它们的变化对调式色彩有一定的影响，但不影响调式的性质。
3．同主音民族调式及其关系
主音相同、宫音不同、调号不同的民族调式叫做同主音民族调式。下例是以C为主音的五声调式音阶：
例5-40
从上例可见，同主音五声调式关系是：
(1)主音相同；
(2)宫音不同：相邻两个调式都是角音与宫音的变换；
(3)调号不同：它们调号的差别从一个升降号到四个升降号不等，因而它们之间的关系有远、近之别。如同主音的宫调式与徵调式是近关系调，与商调式、羽调式、角调式却是远关系调。
二、转调
音乐作品中，从一个调进行到另一个调叫做调的转换。转调既丰富了乐曲的表现力、增加了乐曲在调式色彩上的对比，又是发展乐思的重要手段之一。
转调的种类是丰富多样的：从调的关系看，可分为近关系转调和远关系转调；从时间看，可分为离调和转调；从转调方法看，可分为逐渐转调、模进转调和突然转调等。1．离调
由主调临时转换到副调，在副调上不作巩固和停留，随即回到主调的转调方式叫做离调。离调的特点是：时间上是短暂的，调性上是过渡性的，一般出现在音乐段落的中间部分。一般情况来讲，当自然调式中出现一个变音(即调式外音)，若将该音作为副调的临时导音解决到临时主音的过程即形成离调，临时主音常常是主调的自然音级。如：
例5-41
从上例可见，以主调的Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、V、Ⅵ级为临时主音的调，均为主调的近关系调。向近关系离调是最常用的方法。
例5--42
上例中主调是G大调。第4小节出现一个临时的#C音，且上行到上方小二度的D音，此过程可看作是临时导音向临时主音的解决，音乐转换到副调D大调，随后即回到主调G大调，并结束乐曲。
2．转调
与离调相比，转调的特点是明确地结束在新调上。大小调的转调方法有三种：逐渐转调、模进转调和突然转调。
逐渐转调是指通过前后调的共同因素(共同音、共同和弦、中间调等)作为中间环节进行到新调的转调手法。如：
例5-43
上例中第1小节到第4小节是d和声小调，其中第3和第4小节的#cl音为和声小调升高的Ⅶ级音。第6小节的bl音被还原，表明旋律不在F调调高上，第7小节仍出现的8 cl音是前后调的共同音，第7小节的#91音为新调的特征音，最后结束在A大调上。
模进转调是指旋律片段按照某种格式(一定音高或节奏形成的模式)在不同音高(调高)上进行"衍变"的转调手法。如：
例5-44
上例中，前4小节的旋律为A大调，后4小节是前4小节旋律下行大二度的模进，故转到G大调。
突然转调是指不通过任何共同因素而直接转到新调的转调手法。这种转调法加强了前后调的色彩对比。如：
例5--45
上例中前4小节是a和声小调，第5小节处的调号为三个升号，在此转到A大调。前后调为同主音大小调，调式色彩对比鲜明。
我国民族调式常见的转调手法有两种："变官为角"和"清角为宫"。这两种转调手法源于民间，它们与我国七声音阶中特有的"同均三官"现象有联系。所谓同均三宫，是指在同一个七声音阶中有三个大三度，即存在三种官音的可能，确定不同的大三度便确定了不同的宫音。
例5-46
所谓变宫为角，是指把前调的变宫音当作后调的角音，转到上属宫系统调的转调手法。前调的变宫音出现后，宫音不再出现，即以变官音取代了宫音，而使宫角大三度发生了转移。如：
例5-47
此例两次运用变官为角的转调方法，从D商(C官)转到E羽(G宫)，再转到A徵(D宫)。第6小节，主调C宫的变宫音bl，作为新调的角音，转到上属G宫系统调；第8小节，G官的变宫音#fl，又作为新调的角音，转到上属D官系统调。
所谓清角为宫，是指把前调的清角音当作后调的宫音，转到下属官系统调的转调手法。前调的清角音出现后，角音不再出现，即以清角音取代了角音，而使宫角大三度发雄了转移。如：
此例运用清角为宫的方法，从B商(A宫)转到E商(D官)，最后回到B商。第6小节处前调的清角音作为后调的宫音，转到D宫调。
在分析民族调式的转调中，需特别注意宫角大三度的转移，宫角音高发生变化就表示宫系统的改变，亦即转调。
例5-49
此例中，宫角大三度从"6D-F"转移到"6E-G"，调高即从6D宫转到6E宫。